恶魔的情欲
者本人亲自操刀。如果说艾玛虞尔·阿尔桑与莫里尼埃的交往无非是一种建基于知性之上的“纯艺术”关系的话,那么没人怀疑哈奈耳就是他的情人。对皮埃尔·莫里尼埃来说,从这个人高马大的日耳曼女人的身上,他不啻发现了在情色领域及一种类似于原始物神崇拜的极端恋物情结中自己的分身。以哈奈耳为被摄体,他拍摄了众多的写真,几乎每一幅都成了他的重要作品,可以说正是这个女人构成了艺术家期待多时的自我完成的最后灵感。 由于风湿性关节炎的恶化,画家对画笔的微妙运握变得日益艰难。1960年,莫里尼埃不得已放弃了绘画,将全部的热忱集中于摄影上。以耳顺之年,这个魔鬼般的狂人像少年那样开始实施“复活”自身的艺术及肉体的伟大计划,走上了发现心底的“另一个我”——自我的分身的危险之旅。从那以后,